מי העתיק מיאיוי קוסאמה?

בימים אלה קשה להתחמק מהאמנית יאיוי קוסאמה, על שלל נקודותיה ומראותיה. קוסאמה היא היום אחת האמניות הידועות ביותר, שהצליחו לפרוץ את מעגל שוחרי האמנות ולדבר אל ליבו של קהל בינלאומי רחב. גם בישראל יש לה לא מעט אוהדים, או לפחות מי שרוצים להבין על מה כל המהומה, ועל כך יעידו 100,000 הכרטיסים שנמכרו לרטרוספקטיבה שלה במוזיאון תל אביב עוד לפני שנפתחה לציבור.

קוסאמה נמצאת היום בפסגה של עולם האמנות, הן מבחינת הכרה אקדמית ומוזיאלית והן מבחינה מסחרית: היא מהאמניות המוצגות ביותר בעולם בתערוכות יחיד ובתצוגות קבע וכן האמנית החיה שעבודותיה הן הנמכרות ביותר בעולם, במחזור שנתי של עשרות מיליוני דולרים. מהמקום הזה קל לשכוח שלא תמיד היו אלה פני הדברים. בסוף שנות ה-50 הגיעה יאיוי קוסאמה לארה"ב בלי כסף, קשרים או רשת ביטחון. היא בקושי ידעה אנגלית, ובכל זאת הציבה לעצמה למטרה להתברג למרכז סצנת האוונגארד של ניו יורק. זו היתה קליקה של גברים לבנים, ולאישה יפנית היה מאוד קשה להיכנס אליה.

היא בכל זאת הצליחה לעשות את הבלתי יאומן, ותוך שנים ספורות החלה להציג את עבודותיה לצד האמנים הבולטים של תקופתה. אבל היה לזה מחיר. פעם אחר פעם היא גילתה שהרעיונות האמנותיים ודרכי הפעולה שפיתחה נוכסו על ידי אמנים גברים והניבו להם שם והצלחה, הרבה מעבר למה שהיא זכתה לו.

קוסאמה ידועה בכך שהיא מספרת הרבה סיפורים, ופעמים רבות סותרת את עצמה. במקרים אלה אין ויכוח כי הדברים מתועדים באופן אובייקטיבי. מוזמנים לשפוט בעצמכם:

קוסאמה vs אולדנבורג

ביוני 1962 מציגה קוסאמה בתערוכה קבוצתית בגלריה גרין בניו יורק. היא מציגה בה לראשונה את הפסל Accumulation No. 1 – כורסא שמצאה ברחוב וציפתה אותה במצבור צפוף של פאלוסים לבנים תפורים ביד וממולאים בחומר רך. בתערוכה הציגה לצד קלאס אולדנבורג, ג'יימס רוזנקוויסט, ג'ורג' סגל ואנדי וורהול – אישה יחידה בין גברים – אולם העבודה שלה זכתה למירב תשומת הלב.

Yayoi Kusama, Accumulation No. 1, 1962. Image via MOMA

בספטמבר 1962 הציג באותה הגלריה קלאס אולדנבורג תערוכת יחיד. אולדנבורג היה ידוע עד אז בזכות הפסלים שעשה בעיסת נייר. בתערוכה זו הציג לראשונה עבודות פיסול רך של אובייקטים תפורים וממולאים, עבודות שיצר באוגוסט 1962. הפיסול הרך הפך מאותה עת למרכז יצירתו ובזכותו הוא מוכר כיום ועבודותיו מוצגות במוזיאונים הגדולים בעולם.

Claes Oldenburg, Soft Galendar for the Month of August 1962 (1962). Image via The Met

בפתיחת התערוכה קוסאמה היתה המומה. אישתו של אולדנבורג, פאטי, שגם עזרה לו ביצירה, ניגשה אליה והתנצלה לדברי קוסאמה. שנים מאוחר יותר אולדנבורג עצמו הגיב להאשמות וטען שהעבודות שלו ושל קוסאמה שונות מאוד ברעיונות שעומדים מאחוריהן, אולם לא הכחיש את הדימיון בפרקטיקה.

קוסאמה vs וורהול

בדצמבר 1964 יאיוי קוסאמה פותחת תערוכת יחיד בגלריה גרטרוד שטיין. שם התערוכה: "Aggregation: One Thousand Boats Show". בתערוכה זו קוסאמה ממשיכה עם מוטיב הפיסול הרך, הפעם מצפה סירה שבורה שמצאה באלפי פאלוסים לבנים. הסירה עמדה במרכז החדר, והקירות סביבה צופו ב-999 העתקי צילום של אותה הסירה. קוסאמה מספרת שאנדי וורהול בא לפתיחה ואמר לה שהוא מאוד אוהב את התערוכה.

Yayoi Kusama, Aggregation: One Thousand Boats Show, 1964

באפריל 1966 אנדי וורהול מציג בגלריה של ליאו קסטלי את אחת התערוכות הידועות שלו עם הבלונים הכסופים. בחדר השני דימוי של פרה ורודה על רקע צהוב הוצג כטפט שכיסה את כל קירות החדר. קוסאמה האשימה אותו שהעתיק ממנה את הרעיו של הצגת השכפול על כל קירות החלל. וורהול מצידו טען שהאוצר איוון קארפ היה זה שנתן לו את הרעיון לדימוי של הפרה. מה שבטוח הוא שוורהול זכה באותה עת להצלחה גדולה עשרת מונים מזו של קוסאמה.

Andy Warhol, Cow Wallpaper, 1966

קוסאמה הפגועה חשה נבגדת ומאויימת ולכן ציפתה את חלונות הסטודיו שלה בניירות אטומים כדי שלא יוכלו להעתיק ממנה יותר. היא לא יצאה מהסטודיו במשך ימים ארוכים והיתה במצב נפשי קשה.

קוסאמה vs סמאראס

במרץ 1965 מציגה קוסאמה לראשונה את חדר האינסוף שלה בגלריה קאסטליין, עבודה שהיא קראה לה Infinity Mirror Room (Phalli’s Field). חדר זה, שכולו מראות, היה מרוצף בפסלי הפאלוסים המוכרים שלה, הפעם מנוקדים בנקודות אדומות. האפקט שקוסאמה רצתה להשיג הוא ריבוי והכפלה, כאלה שמייצגים אינסוף, לצד שיקוף של המתבונן והפיכתו לחלק מהיצירה. זו אחת מהעבודות הידועות ביותר ופורצות הדרך שלה שמוצגת כעת ברטרוספקטיבה במוזיאון תל אביב וגם שוכללה בהמשך ליצירה של סדרת חדרי אינסוף, עד היום.

Yayoi Kusama ,Phallis Field, first mirror room, 1965

באוקטובר 1965, רק כמה חודשים מאוחר יותר, מציג לוקאס סמאראס חדר מראות בגלריה PACE (היום אחת משלוש הגלריות החזקות בעולם). סמאראס, שעסק בציור, פיסול וצילום, יצר עד אז אובייקטים קטנים וקופסאות מצופים מראות. זו הפעם הראשונה שהוא הציג חדר שכולו מראות.

Lucas Samaras, Mirrored Room, 1965

עבור קוסאמה זה היה מעשה בלתי נסלח. היא נכנסה לדיכאון קשה ואף קפצה מחלון הסטודיו שלה בניסיון להתאבד (היא נפלה על אופניים שמנעו את ההתרסקות).

השראה בין אמנים היא דבר ידוע ומקובל. היה זה פיקאסו שהכשיר את ההעתקה האמנותית, למרות שלא היה הראשון. יחד עם זאת, מסתמן כאן דפוס ברור של אמנים שעבודתם התבססה על זו של קוסאמה, ולא במרחק של שנים תוך התייחסות לרפרנס אמנותי מוכר, כפי שמקובל גם היום. אלה היו אמנים גברים שהיו ידועים ממנה, הציגו במקומות נחשבים יותר, ובהתאמה גם קצרו פירות משמעותיים יותר מאותן עבודות. מעניין, אגב, שכל האמנים האלה היו מהגרים – קוסאמה באה מיפן, אנדי וורהול בן למהגרים סלובקים, אולדנבורג נולד בשבדיה וסאמאראס היה יווני – מראה לנו עד כמה סצנת האמנות בניו יורק היתה קוסמופוליטית, וכמה נחוץ ונבון היה הצעד של קוסאמה להגר לארה"ב. למרבה הצער, הכשלונות לצד מצבה הנפשי המעורער הכריעו אותה וב-1973 היא חוזרת ליפן.

אפילוג

באוגוסט 2026 מתה יאיוי קוסאמה בגיל 97 ביפן, בבית מרפא הנפש בו חיה בארבעת העשורים האחרונים. אנשיה מספרים שהיא ציירה עד ימיה האחרונים. כזו היא היתה - אמנית טוטאלית בכל רמ"ח אבריה.

הרבה קרה מאז ימיה בניו יורק, בהם נאבקה למחייתה ולהכרה ביצירתה האמנותית. כיום היא מהאמניות המזוהות והמוכרות ביותר בעולם, בזכות ולא בחסד. ודאי ששמה זכור יותר מאלה של אולדנברג או סאמארס. מעניין האם הידיעה הזו נותנה לה איזושהי רווחה.

אני לא יודעת אם קוסמה הרגישה בסוף שההיסטוריה עשתה איתה צדק. אבל כשמסתכלים על הדרך שעשתה מאותה אמנית צעירה בניו יורק ועד למותה בשבוע שעבר, נדמה לי שקשה לחשוב על סגירת מעגל יפה מזו.

---

לסיכום:

האם אמנים אחרים העתיקו רעיונות מיאיוי קוסאמה?

קוסמה טענה לאורך השנים שכמה אמנים שפעלו לצדה בניו יורק בשנות ה־60 אימצו רעיונות שהציגה לפניהם. בין השמות שהזכירה היו אנדי וורהול, קלאס אולדנבורג ולוקאס סמאראס. קשה לקבוע שמדובר בהעתקה ממש, אך הדמיון והתזמון מעוררים שאלות מעניינות על השפעה, מקוריות וקרדיט בעולם האמנות.

מה הקשר בין יאיוי קוסאמה לקלאס אולדנבורג?

ב־1963 הציגה קוסמה רהיטים שכיסתה בבליטות פאליות רכות מבד. זמן קצר לאחר מכן החל אולדנבורג ליצור את הפסלים הרכים שהפכו לאחד מסימני ההיכר שלו. קוסמה טענה שהעבודות שלה השפיעו עליו ואף תיארה את התסכול שחשה לנוכח ההצלחה שלה זכה.

האם יאיוי קוסאמה השפיעה על אנדי וורהול?

קוסאמה סברה שכן. בתערוכה שלה Aggregation: One Thousand Boats Show היא הציגה סירה מכוסה באלמנטים רכים ולצדה טפט שחזר שוב ושוב על צילום הסירה. זמן קצר לאחר מכן החל וורהול להשתמש בחזרה סדרתית של דימוי כטפט בתערוכותיו. עם זאת, החזרתיות הייתה מרכיב מרכזי ביצירתם של שניהם, ולכן שאלת ההשפעה נותרה פתוחה.

מדוע קוסאמה התקשתה לזכות בהכרה בתחילת דרכה בארצות הברית?

קוסאמה הגיעה לניו יורק בסוף שנות ה־50 כאמנית יפנית צעירה וכמעט חסרת אמצעים, לתוך סצנת אמנות שנשלטה במידה רבה בידי גברים. אף שהייתה חלק מהאוונגרד הניו־יורקי ופיתחה שפה אמנותית חדשנית, אמנים גברים שפעלו סביבה זכו לעיתים להכרה מסחרית וממסדית מהירה ממנה.

כיצד הפכה יאיוי קוסאמה מאמנית שוליים לאחת האמניות המפורסמות בעולם?

לאחר שנים שבהן זכתה לפחות תשומת לב בינלאומית, החל משנות ה־90 התחדש העניין ביצירתה. תערוכות מוזיאליות גדולות, חדרי האינסוף, הדלעות והנקודות המזוהות איתה הפכו אותה בהדרגה לתופעה עולמית. סיפורה ממחיש גם כיצד ההיסטוריה של האמנות יכולה להשתנות — ואמנים שנדחקו בעבר לשוליים יכולים לקבל בדיעבד מקום מרכזי בקאנון.